在1962年的香港，影片《花样年华》的开篇用了这样一段话：那是一种难堪的相对，她一直羞低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了。

　　我们不难想象，如果是在上海，这样的转身之后会有什么。

　　一个，中年分头男子，中等身材，紧了紧衣领，埋头消失在暮气沉沉的、迷茫的天色里。街灯昏昏黄黄，给我们以一个有着油画般质感的背影。

　　一个，身材修长，高跟鞋。上楼的时候，小心地绕过煤炉和堆满了杂物的楼梯间，也绕过各种角落里的眼神，老旧的木地板被踩出一连串有节奏的脚步声。

　　一部以香港为背景的影片却拍出上海味道，这不是偶然。最初被迫迁居香港的上海人，大部分还固执地延续着过去的生活方式。影片最深层的韵味，正是源于王家卫的儿时记忆。同时这也构成一种怀旧，作为离去的人对于永远一成不变的记忆的怀恋：那是世事变迁中饱尝人生羁旅之苦以后的伤感。

　　影片一直念念不忘的，是残留于人们心中的逝去的上海，那些已经被重复拼贴无数次的影像断章。斜风细雨的窄巷中，男女各怀心事擦肩而过；烟障密布的麻将桌上，心照不宣的眼色；拥挤局促的邻里之间，不动声色的探询……旧上海特有的市民生活、世俗道德，像一道密密匝匝的屏障，悄无声息地纠缠在那个时代人们的心头。

　　可是，也许多年以后我们回望过去，正是这点精心营造的上海式的压抑和隐忍的氛围，构成了一个时代的最大魅力。

　　人心对于放肆情爱的望而却步，是畏惧人言，但说到底，是爱自己永远多于爱别人。永远都不敢、不信任、也不舍得抛开一切，将自己完全托付于人--这种骨子里的自私，无处不在地烙印在上海人的灵魂里。

　　王家卫所勾勒的海上旧梦，最纯正的上海味道，来自于作为一个配角的老演员潘迪华。这个讲话慢条斯理的女人，把那种"老上海"的精致和优越感，浸透于她的神情和肢体语言中。周身洋溢着一种好时光一去不返的苍凉气质，暗合着整个时代在逝去时的无奈心声。

　　和那个时代一同在影像里消逝的，还有张国荣。联想影片《新上海滩》里的他，以及从《阿飞正传》到《春光乍泻》里的他，那种眉眼间无可抑制的孑然独立的贵族般的神彩，越来越清晰可辨。梁朝伟在《阿飞正传》的最后数分钟出场，像是张国荣的继任者。但是，他的眼眸太过于消沉，不再有张国荣式的桀骜不驯。

　　从《花样年华》到《2046》，周慕云的形象永远那么隐忍--而苏丽贞，却活在对那个逝去的上海的记忆中。

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