衡山路的香樟花园。混乱逼仄的空间，充溢着烟草辛辣的气味和人声的喧嚣。她看着放在桌上的红酒。透明的玻璃杯，清醇的液体像被兑了水的的鲜血。留在喉咙里的感觉是酸涩的，泛滥在胃的底部，却像一簇火焰在烧。
逐渐的，她感觉到自己有点醉。她一再地把脸侧过去，看着大玻璃窗外的夜色。冷清的街道上，停留着很多出租车。落光了叶子的梧桐树，伸展在雾气中的枝桠是寂寞的。
这是一个模糊的场景。像一个布景，搭得很美，却不见该出场的人。她把脸搁在手臂上，独自微笑。某段时刻里，感觉自己是黑暗剧院里的一个观众。
她等着一场戏上演。最后却发现自己看错了时间，只剩下等待。——安妮宝贝，《末世爱情》
安妮笔下的女子薇安所描绘的理想中的上海男人，毋宁说是纤细的：穿棉布衬衫，用蓝格子手绢，穿系带子的皮鞋，从不穿白袜子，不用电动剃须刀，用青草味的香水，把咖啡当水一样喝，肯定很瘦……
在小说《上海冬天》中，她在凌晨五点把电话打到他的家中，电话里有嚣叫着的电吉他。他的声音在一大堆噪音中显得落寞而沉郁。他在抽烟，咳嗽得很厉害。他说，你等一下，我换种音乐。然后，她就听到"野人花园"(Savage Garden)沙哑而深情的歌声，突然像被一盆清澈的冰水倾倒，把心淋得潮湿而冰冷。
很难判断，除了孜孜追求生活的品质和个人化的细节这一点上是不变的，这样的男人还有多少上海男人的味道可言。
影像世界里的上海男人有很多种。比如《红玫瑰与白玫瑰》中赵文瑄式的颓靡，《滚滚红尘》中秦汉式的柔弱，《海上花》中梁朝伟式的隐忍。而我看过的最为简洁传神的对于上海男人的速写，莫过于杨德昌在《牯岭街少年杀人事件》中所表现的小四的爸爸，以及爸爸的朋友"汪狗"。这两个已经远离上海的上海男人，讲上海话，浑身带着上海人的优越感，也带着上海人无可避免的弱点。精明、自信、固执，又难免生不逢时般的颓丧。
不过这些上海男人终究太过于遥远，过于传奇，没有什么可以值得亲近的生活的气味。土生土长的上海男人，要数王志文。在许鞍华的《半生缘》中他只是作为一个配角出现，就已经周身通透着一个海上文人的味道。既敏感、又现实，所以不得不隐忍地面对爱情的抉择，把爱深深埋藏在心底。在李少红的《红粉》中，他与女人也与情感周旋，透露出上海男人骨子里的柔情和颓废。
有一部王志文出演的小品式的影片似乎被埋没了，这就是1997年由吴天戈执导的电视电影《像春天一样》。也是关于爱情，这一次似乎更为真实。王志文饰演的建筑师肖亮三十出头，仍然单身，是那种个性腼腆内向的上海男人。他的工作单位在浦东，每天都乘坐轮渡过江。在轮渡上，他总会和一个女子相遇。虽然对她抱有好感，他却不敢和她打个招呼，只是始终投以默默地注视……
吴天戈似乎更为注重人物内心想象空间的表现，建筑师肖亮在内心展开了与那个女子相识的美好愿望。上海男人特有的敏感、多情，被现实压抑、隐忍，直至颓丧、怯懦、神经质的全部内心活动，在影片的讲述和王志文特有的气质中袒露无遗。
春天来了，轮渡依旧往返于浦江两岸。这时候，肖亮的生活中发生了一件与他的想象一模一样的事。然而生活毕竟不是电影，也不同于戏剧。爱，一个上海男人的爱，最终何以表白？
也许，曾经诞生过许多影像世界中的爱情故事的上海，故事讲到今天，却偏偏将成为埋葬爱情的所在。这是一个浮躁与颓丧、动荡与怀旧、现实与历史并存的城市。
想到画家陈逸飞1995年的电影《人约黄昏》。也许，陈逸飞说故事的技巧远远不够，但他对上海的了解和对美的敏感却牢牢把握住了上海的韵味。
人约黄昏后，月上柳梢头。《人约黄昏》的飘忽不定性，传达出上海潜藏于人们记忆中的暧昧。对于上海爱情的追忆，乃至对于上海的追忆，需要的正是如此半遮半掩的朦胧。有点矜持，又有什么在隐约吸引着你，向雾霭深处不断追寻。结果却是一场镜花水月，唯有那份惆怅，才是往日情怀在今时今日，最挥之不去的愁肠百结。
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